刘海粟：大块白云是水浇出来的
刘海粟：大块白云是水浇出来的
整理编缉_《当代国画》
文章来源_网络
我在创作的激狂中，在工作室里作了将近4个月的画。有时一天写三四幅，有时又尽思周匝，5日一水，10日一山。紫藤、红梅、白凤、大鹏、荷花、葡萄、奇峰、急流……往往每幅画都要经过五六次之多的泼墨泼彩。完成后题上诗跋，时而狂草，时而行楷，自己张挂起来，大声呼叫，得意忘形，请老朋友来欣赏达旦。有时也赴金山工地、青浦农村，创作油画，或填词吟诗，表现我的生活和感情。
刘海粟 厦门秋色 油画
画山水为的是表达对祖国山川的民族自豪感，技法要服务于这一目的。我写黄山，勾勒积墨，积之不足再泼墨，泼墨不足尽意才产生泼彩，最后才泼水倒水。人们都说宿墨不能用，我就用过，也另有风味。并不是在山下才想好画法，上山再照计划行事，而是面对顷刻千变的实景，总想多抢下一些东西，在抢景的过程中，各种意念纷至沓来，通过实验选择，才出现种种画法。光看我作画，不看大自然，是学不到什么微奥的。
刘海粟 双松
19世纪西洋画家的理论，认为竖的东西崇高，横的东西浩瀚。黄山美景也经得起这一理论的检验。墨用横泼，体现妙境。仿佛无数仙女舞起彩色瀑布，雷奔电激日生烟，上层未散，下层又涌，山则直上直下，以线为主；松只画其干，枝针从略。横竖相比，远近参差。大远景则以淡墨没骨出之，山由竖变横，比较自然，过渡的微妙在深浅墨色的交替中。大块白云是水浇出来的，水和墨之间的痕迹，似有似无，才产生烟云吞吐、微茫涳濛的幻觉。
刘海粟 黄山立雪台晚翠 90.8×47.8cm 1979年
画素描把形体画准确，只是手段，目的还在于表现对象的内心世界，才能神态生动。好的素描习作，同样要追求性格特征与内在情感。
片面注重形体组合，时间一久，对生活中丰富的形象就会失去敏感。只在形与线上下功夫，创作的东西有形无神，画的时候不是无动于衷，便是虽有激情而没有找到抒发的契机。汇集了一湖雄水，没有打开闸门，让它飞流直下，这样的作品不可能感染读者。
现代绘画运动，占着近世史上重要的一页。过去画坛的变动，在比例上，较诸以前3000余年间的变化，尤为迅速而复杂，这是人类精神活动非常紧张的一个现象。
这个现象的产生，应该归功于塞尚。自从这个革命画家诞生以后，学院派虚诈的面目，即被扯破：所谓学院派的作风，渐渐衰落，于是绘画得以从冷酷无情的桎梏中解放出来，恢复了自由。
我对于塞尚以后的艺术，更坚定了我拥护的信心。如果人家不能提出从研究中得来的确实的证据以否认塞尚在现代绘画上的努力，则我这个信心，将一辈子不会有所变更的。
刘海粟 三千里外蕉尤青 90×158cm 国画 1982年
中青年画家除去努力创作之外，还要用一定精力兼攻书法、篆刻、诗词、画史、画论、美术史、美学，否则难成大家。归根结底，艺术作品不仅要表现物象之美，还要表现艺术家的人格美、知识美，表现他比前人大进一步的多方面修养，逐渐做到学者化，否则便成了无源之水，无根之花。
| 分享朋友圈才是王道 |
整理编缉_小白
本文/图片 均来自网络 版权归原作者所有
本文言论不代表本平台立场
转载请注明来源
点击“阅读原文” 阅读更多《近代研究》文章